定襄縣中信金陵茅臺(tái)酒瓶一秒詢價(jià)

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　　回收禮品系列:冬蟲夏草，海參，5x極草，燕窩，東阿阿膠等。茅臺(tái)集團(tuán)總李保芳表示，目前茅臺(tái)具有4萬噸產(chǎn)能，在未來兩年，會(huì)按照規(guī)劃實(shí)現(xiàn)6萬噸產(chǎn)能。鐘方達(dá)稱，在貴州白酒中，習(xí)酒僅次于茅臺(tái)，省內(nèi)穩(wěn)居第二，且第三名與習(xí)酒相差一半左右。而在省白酒產(chǎn)業(yè)座談會(huì)上省經(jīng)信委的報(bào)告顯示，貴州白酒產(chǎn)業(yè)需要奮起直追，短期內(nèi)要著力解決市場(chǎng)需求不旺，銷售滯后，難三大問題，從長(zhǎng)期來看，則需要貴州醬香白酒整體競(jìng)爭(zhēng)力。

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作為今年戛納電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的電影，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演的《南方車站的聚會(huì)》(以下簡(jiǎn)稱《南方車站》)受到了極大關(guān)注，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就毫不吝惜地表達(dá)了對(duì)它的喜愛。這是刁亦男導(dǎo)演繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后的又一力作，在導(dǎo)演一貫的藝術(shù)電影美學(xué)風(fēng)格基礎(chǔ)上融入了更多商業(yè)元素，也更加激烈、復(fù)雜。影片將于12月6日全國(guó)院線公映。

　　新京報(bào)專訪了《南方車站》總制片人李力，解析影片的選角、制作幕后，以及影片采用的“完片擔(dān)保”模式。

　　制作

　　制片人首先要信任和理解導(dǎo)演

　　在《白日焰火》之后，當(dāng)?shù)笠嗄袑?dǎo)演對(duì)李力講述偶然看到的一個(gè)新聞時(shí)，兩個(gè)人都意識(shí)到，這就是那個(gè)能夠讓導(dǎo)演有所突破，可能讓更多普通觀眾產(chǎn)生情感共鳴的故事，這就是《南方車站》的雛形。李力說：“這個(gè)故事其實(shí)是挺樸素的一件事，更多是講無論什么樣的人，終都要回歸情感回歸家庭，這是我喜歡的地方。”

　　《南方車站》于2018年4月28日在武漢開機(jī)，9月30日*青，其后經(jīng)歷了近7個(gè)月的后期制作，投資過億。由于影片講述的是發(fā)生在2009年左右的故事，全片80多個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行了做舊。影片85%為夜戲，大的場(chǎng)面調(diào)度需要3000多名群演同時(shí)進(jìn)行，在南方悶熱多雨的夏季，無疑為拍攝制造了更大難度。而導(dǎo)演刁亦男一貫堅(jiān)持自己順拍、實(shí)拍的風(fēng)格，對(duì)于制片方是巨大的挑戰(zhàn)。

　　李力說：“刁亦男所有的電影都是順拍，這個(gè)我們也曾經(jīng)探討過，順拍對(duì)于整個(gè)演員表演節(jié)奏和情感延續(xù)都非常有好處，他們的心跳都是跟著劇本走的，夜戲也是他有個(gè)人特色的部分，當(dāng)然對(duì)制片方來講，毫無疑問是一個(gè)挑戰(zhàn)。我們本身就是認(rèn)識(shí)了十幾年的好朋友，對(duì)于他的風(fēng)格和要求我們非常清楚，也信任他的創(chuàng)作方式，所以我們才毫不猶豫地選擇了這種方式。”

　　演員

　　胡歌表演生涯一次轉(zhuǎn)型

　　《南方車站》故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。有一天導(dǎo)演刁亦男拿來了一張有些模糊的照片給李力看，當(dāng)時(shí)李力完全沒有認(rèn)出來那個(gè)人就是胡歌，只是對(duì)刁亦男說：這個(gè)形象和氣質(zhì)，就是周澤農(nóng)(影片主角)。

　　后來制片人沈暘馬上聯(lián)系了胡歌，刁亦男也拿著劇本飛去上海跟胡歌進(jìn)行了溝通。為了完成這個(gè)角色，胡歌不僅提前練習(xí)了騎摩托車、射擊、打斗，還學(xué)習(xí)了武漢方言，在片中只用方言跟工作人員交流，完成了胡歌表演生涯上一次完美的轉(zhuǎn)型。終呈現(xiàn)的，是一個(gè)觀眾從未在鏡頭前看到過的胡歌。而在此之前，胡歌還是觀眾心目中的古裝式完美男主角。

　　對(duì)于這次選角，李力說道：“當(dāng)時(shí)我們可以反應(yīng)就是他符合這個(gè)角色。在表演這件事情上，只有好的演員和好的導(dǎo)演結(jié)合才能呈現(xiàn)出觀眾認(rèn)可的作品。無論是對(duì)人物的理解還是與其他演員的配合，這次胡歌的表演我們整個(gè)劇組都非常滿意。”

　　完片擔(dān)保

　　影視公司標(biāo)準(zhǔn)化運(yùn)作的需要

　　《南方車站》的投資體量大、拍攝難度高，因此將“完片擔(dān)保制度”引入到制作流程中，李力向記者解釋：“創(chuàng)意是沒有標(biāo)準(zhǔn)的，但制作一定要有標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時(shí)決定把上非常成熟的完片擔(dān)保制度帶進(jìn)，現(xiàn)已基本完成了本土化改造。完片擔(dān)保是從影片籌備開始，對(duì)于劇本、預(yù)算、拍攝計(jì)劃、服化道設(shè)計(jì)、置景等各環(huán)節(jié)進(jìn)行前置評(píng)估，通過制定和執(zhí)行周密可行的計(jì)劃、完備的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)案來保證影片的順利完成。如果發(fā)生了諸如拍攝延期、項(xiàng)目超支等問題，都會(huì)得到保險(xiǎn)公司的理賠和資金支持。在這個(gè)領(lǐng)域，我們已經(jīng)做了六年了，有能力覆蓋影視制作的全過程。”作為工業(yè)體系下聯(lián)結(jié)的紐帶，完片擔(dān)保對(duì)影片并沒有類型限制，同時(shí)還能提前售賣版權(quán)，對(duì)新人導(dǎo)演來說無疑是可靠的融資途徑。李力透露，雖然完片擔(dān)保在國(guó)內(nèi)這幾年剛剛起步，但是在資本日趨避險(xiǎn)的影視寒冬大環(huán)境下，完片擔(dān)保的作用將更加重要。

　　對(duì)話

　　無論什么類型好看重要

　　新京報(bào)：怎樣平衡文藝片風(fēng)格和市場(chǎng)的接受度？

　　李力：我覺得這是一個(gè)平衡的問題而不是找補(bǔ)。首先前提是模糊的，怎樣定義文藝片、商業(yè)片是基礎(chǔ)問題。無論如何定義，可以個(gè)問題永遠(yuǎn)都是好不好看。文藝片類型片如何融合，可能每個(gè)公司都有不同看法。但我們不會(huì)輕易打標(biāo)簽。現(xiàn)在電影觀眾越來越成熟，怎么給更多觀眾服務(wù)，是制片公司首要考慮的問題。

　　新京報(bào)：為什么你如此看重和想要制作現(xiàn)實(shí)題材作品？

　　李力：現(xiàn)實(shí)主義題材和大時(shí)代變遷是完全勾連在一起的，所以我們總是說現(xiàn)實(shí)主義題材跟情緒、情感、生活緊緊扣在一起。我們現(xiàn)在已經(jīng)有很多影片對(duì)此有了突破。比如《我不是,神》《少年的你》，商業(yè)上的突破也是有目共睹的。我們也希望在以后的作品中能夠跟更多觀眾在情感和價(jià)值觀上達(dá)成共識(shí)。

　　新京報(bào)記者 李妍